Милочкин

2 ноября. 18.00

Fri, 30 Oct 2009 18:14:05 GMT

Юрий Клавдиев "Я, ПУЛЕМЁТЧИК"

РЕДКО ИГРАЕМЫЙ, НО ДОРОГОЙ...

:-)

Sat, 24 Oct 2009 10:46:44 GMT

Mon, 19 Oct 2009 06:22:55 GMT

Дочь научилась фотографировать...

Mon, 05 Oct 2009 21:53:32 GMT

Mon, 28 Sep 2009 04:27:25 GMT

Thu, 24 Sep 2009 07:31:34 GMT

27 сентября в 19.00

Wed, 16 Sep 2009 07:43:03 GMT

20 сентября в 19.00

Mon, 07 Sep 2009 10:05:11 GMT

Мы с Леркой очень любим Её...
Часто просим у Неё чего-нибудь...
Жалуемся Ей...
Безусловно веруем в Царствие Её...

Thu, 03 Sep 2009 23:41:52 GMT

п р и с о е д и н и л с я к б о л ь ш и н с т в у . . . ( с )

Wed, 20 May 2009 16:03:49 GMT

Thu, 22 Jan 2009 22:20:44 GMT

Жанна Зарецкая о "Видеокамере" в "Театральном Петербурге"

М. Ивашкявичус «Ближний город»

Fri, 12 Dec 2008 04:41:42 GMT

7 декабря. Эскизный показ в рамках Лаборатории современной драматургии. Омский театр драмы

Скоро лето...

Fri, 21 Nov 2008 05:11:22 GMT

Fri, 10 Oct 2008 00:31:04 GMT

В поговорках, анекдотах на первый план выставляется глупость вороны, что делает ее комическим персонажем. В сказках глупость вороны сочетается с хвастовством и тщеславием. Она хвалится перед орлом красотой своих детей и просит их не есть. Орел же, увидев самых безобразных из птиц, съедает именно воронят. Ворона меняет свои перья на белые (ср. выражение "белая ворона") и хочет смешаться с голубями, однако те ее прогоняют, но и стая ворон тоже не хочет принять ее назад. Ворона падка на лесть: схваченный ею рак расхваливает ее, и польщенная ворона раскрывает рот, роняя добычу. Она не способна отличить свои яйца от подброшенных соколихой или кукушкой, и в результате соколенок съедает воронят или кукушонок бьет и изгоняет ворону. Ворона ленива и нерасторопна (не случайно вороной называют разиню) и поэтому на устроенных птицами выборах прозевала (проворонила) все начальственные должности (царя, губернатора, исправника и т. п.) и осталась не у дел. Карканье вороны, нашедшей лепешку навоза, комически обыгрывается в народных шутках. Летом она кричит: “Гувно!”, а зимой, сидя на мерзлом навозе,— “Калач, калач! Ни укалупиш!” На вопрос сороки: “Чы кысле? чы кысле?” — она каркает: “Да-арма! да- арма!”

Fri, 10 Oct 2008 00:16:03 GMT

Фотосессия "Арабской ночи"

Mon, 19 May 2008 12:03:50 GMT

Не монтаж, не фотошоп...

Wed, 26 Mar 2008 07:13:30 GMT

Tue, 19 Feb 2008 22:34:46 GMT

05.02.08. Лагарс

Thu, 07 Feb 2008 22:34:33 GMT

А. Просекин "Орешки кедровые". Омск. Декабрь 2007

Thu, 24 Jan 2008 03:37:18 GMT

Видео

Премьера. 19 января. Тверской ТЮЗ

Sun, 06 Jan 2008 11:13:32 GMT

Открытие сезона

Thu, 13 Sep 2007 09:34:00 GMT

Анна Яблонская

- родилась в СССР (г. Одесса)
- живет в Украине (г. Одесса)
- зачем-то выучилась на юриста
- зачем-то прыгала с парашютом
- зачем-то пишет пьесы
- любит квашеные огурцы

Театр-студия Санкт-Петербургского Государственного Университета (фрагмент)

- Мария Гончаренко – всегда громко поёт и говорит…
- Ксения Евдокимова – не любит, когда её называют Ксюша…
- Ольга Иванова – никогда не знаешь, как она всё делает…
- Анастасия Логинова – самый надёжный человек на свете…
- Ольга Давыдова – очень смешная на репетициях…
- Роман Фёдоров – на Моховой теперь учится…
- Антон Николаев – когда он ест(ь), с ним всегда спокойно…
- Дмитрий Лебедев – как и у Маши, есть музыкальное образование…
- Антон Милочкин – режиссёр спектакля, отец Лерки…

Монодиалоги

- противоречие и противостояние не только в названии…
- отрицание как пьесы и награды драматургических конкурсов…
- словесная изысканность и принципиальное отсутствие художественной цели…
- Иоганн Вольфганг Гёте, Вулкан Агри, Пиэр Квадрат, Мышцы Лица и Ноздри – как персонажи…
- долгожданная премьера, которая станет последним спектаклем…
- море и чайки в театре…
- конца нет…

ОКРУГЛИТЬ КВАДРАТ

«Монодиалоги» Анны Яблонской в Театре-Студии СПбГУ

«Монодиалоги» — более чем странное название для пьесы, которую и пьесой назвать сложно, в традиционном понимании. Это скорее фрагменты дневниковых записей, предельно интимных и предельно общих одновременно. По Анне Яблонской, весь мир – это ответы, и чтобы приблизиться к его пониманию, нужно искать и находить правильные вопросы, а не наоборот. Ее пьеса – это вопросы к самой себе и к устройству жизни: «Кто бросает нас в чужие колбы? Мы живем не правильно. Справедливость есть, но почему так поздно?» Почему мы те, кто мы есть? Это пограничное состояние между жизнью и смертью, когда ощущение себя в этом мире стягивается в точку. И кажется, что по чьей-то ужасной ошибке ты прожил чужую жизнь и только теперь, вдруг, понял (или почти понял) что-то очень важное: «самые непонятные строки в мире, а именно – «изнемогаю от любви». Это томография мозга и кардиограмма сердца одного человека, который переживает процесс своего отслоения от бытия и фиксирует это на бумаге: «ГУБЫ (мышцам лица, благостно) ощущали ли вы когда-нибудь, друзья мои, как тихонько от черепа отходит кожа? словно старые обои от намокшей стены». В результате на авансцене остается один герой — я, моно, сознание, «черная венецианская маска», из-за которой выглядывают изобретатель и писательница, вулкан Везувий и гора Арарат, Гете и Вертер, учитель и ученик, Пиэр Квадрат и Печальный человек, исследователь и испытуемый, ОН и ОНА. И говорят, казалось бы, о разном, но, по сути, об одном. На поэтическом и будничном языке. Вне времени и в отрыве от пространства. О самоопределении. И все это стягивается в некое подобие сна, где один кадр наплывает на другой, одно явление сменяет другое в произвольном порядке. Как будто авторская рукопись разлетелась на отдельные страницы, а их, как опавшие листья, смели в пестрый ворох суждений, сомнений, откровений: в чем-то резких, где-то парадоксальных, в целом неожиданных. В главном — посаженных на тонкое острие авторского «я», имя которому — «голубь», «нежность».
Антон Милочкин, режиссер Театра-Студии СПбГУ, не ищет легких путей. Для своих подопечных он выбирает нестандартные тексты, с которыми едва ли совладают профессиональные актеры. Тексты, которые будоражат скорее читателя, чем зрителя в театре. Как правило. Можно только гадать, что заставляет студийцев работать с почти неподдающимся материалом. Наверно, желание преодолеть силу его сопротивления, быть его «первооткрывателем» и «первопроходцем».
Решать задачи повышенной сложности, «группы C», как известно, — свойство отличников и энтузиастов. Видимо, студенты СПбГУ и Антон Милочкин — как раз из их числа. С благословения Анны Яблонской они легко перетасовали монодиалоги, что вполне отвечало органике пьесы-калейдоскопа. Это, можно сказать, показательный пример того, как «от перемены мест слагаемых сумма не меняется». Соблюдать порядок следования здесь совсем не обязательно. Тем более что беспорядочность — сама по себе — отражает спонтанность зарождения образов, которые поднимаются со дна сознания. Эта особенность пьесы, где всюду расставлены метки авторского присутствия, озвучивается в одном из монодиалогов: «процесс написания этого текста — не более чем взбаламучивание мертвой реки». И в то же время — «это самолечение, самолечение, но мне помогает, мне помогает, поэтому пишу». Не случайно монодиалог писательницы, вынесенный на финал, смотрится как контрапункт спектакля. Она вдыхает ядерные пары ингалятора, — на изготовление которого пошло не что-нибудь, а собственные рассказы, — и пускает «горячие слюни». Рукописи, не нашедшие иного применения, размокают. Их извлекают из ведра. Бережно, один за другим, отжимают каждый лист. И клеят на темные стены. В этом легко уловить отголоски работы над спектаклем, обращения с пьесой. Если учесть, что требует она более чем деликатного обращения, ребята справились со своей задачей на высший балл. Сумели выполнить главный завет текста: «Оберни меня в свои мысли. Оберни свои мысли мной. Они хрупкие, они хрустальные. Оберни их мной. Донесем. Не кантовать». И жаль, что премьера стала первым и последним спектаклем, который случился один раз. Как жизнь.
Маленькая черная коробка студийной сцены и тонкий, холодноватый оттенок рассеянного света по-своему точно передают замкнутость сознания, в пределах которого рождаются монодиалоги. Их исполнители, обращаясь ко всем и ни к кому, размыкают это вакуумное пространство в зал, пускают в него воздух. С одной стороны, они сдержаны и сосредоточены, как все, смотрящие внутрь себя. С другой стороны, кажется, что ровный тон и почти «стерильные» интонации — только обманчиво спокойная поверхность глубокой заводи. И по ней, действительно, временами проходит хмурая рябь, возмущение, волнение, в том числе лирического свойства. «Я — безветрие. И я чувствую, я слышу, как внутри меня рождается ураган». Правда, тысяче первый способ объяснения в любви озвучивается на едва слышных частотах. Так, как если бы он и она боялись спугнуть со своих ладоней воображаемых бабочек. Чтобы потом не плакать по ним, как по самой дорогой иллюзии — иллюзии обладания, и не «рисовать их разноцветные крылья на стекле своего окна». Это, наверно, единственный момент спектакля, когда два актера развернуты друг к другу, а не один актер — лицом к зрительному залу. Правда, смотрят они в разные стороны, будто прижимаясь щекой и ладонями к невидимому стеклу между ними. Жадно и нетерпеливо ловят ухом каждое слово. Двигаются в одной плоскости, но в разных направлениях. Как зеркальные отражения друг друга, как люди из двух параллельных реальностей, где все происходит с точностью до наоборот.
«Монодиалоги» — это приглашение заглянуть во «внутреннюю империю», где выясняются отношения с природой человеческих отношений, природой творчества, с собственной природой. У Анны Яблонской она (природа) отрекомендовалась как Пиэр Квадрат: «Четыре стороны, четыре угла. В тоже время — круг. Точнее — площадь». И бесконечность, и ограниченность поля наших возможностей. У Антона Милочкина этот персонаж, с закрепленным на голове метрономом, предводительствует остальным: человеку с рыжей, черной, синей, серой, желтой головой. Мерно расхаживает за их спинами — в соответствии с заданным ритмом — и будто бы запускает процесс говорения каждого из них. Об аргументах существования Бога. О сложных отношениях со временем. О том, что иногда жизнь надо положить, чтобы приблизиться к пониманию любви. О том, что нежданный приступ счастья подчас сродни сердечному приступу. О том, что многого недопонимаем. Наконец, о странностях наших проявлений. А не странен кто ж?
Пиэр квадрат не только измеряет объем мозга рекрутора и извлекает чистый барий из сердца доктора, но и вдруг обнаруживает в них поэтическую бациллу. Он обматывает и тому и другому голову марлевой повязкой — и оба, меняясь в лице, неожиданно для себя начинают говорить на языке поэзии. Как если бы это было так же естественно, как иногда страдать от головной боли. Рекрутор читает из Марины Цветаевой: «Я — деревня, черная земля./ Ты мне луч и дождевая влага./ Ты — Господь и Господин, а я — /Чернозем и белая бумага». Доктор изрекает хокку Кавахигаси Хэкигодо: «Варю картошку/ В безмолвном просторе Вселенной./ Ребенок плачет». Казалось бы, вполне вменяемые и более чем серьезные люди становятся «больными на голову» самураями. Или, по крайней мере, выглядят таковым, открывая для себя и в себе иные измерения жизни. Причем, не по своей воле, а потому, что так распорядилась природа, которой, как выяснилось, почти все под силу. В том числе округлить квадрат.
Т.Власова. "Современная драматургия, декабрь 2007г.

Попытка премьеры

Fri, 22 Dec 2006 09:35:16 GMT


 24 декабря, 19.00, Театр-студия СПбГУ
        
       
                            
                           Режиссура - Алексей Янковский
                                    
                                     Художественное оформление - Ольга Петровская, Александр Зыбин
                                                                 
                                               Исполнение - Антон Милочкин

            
                Приходите помочь...

Wed, 14 Jun 2006 23:29:12 GMT

В рамках акции "Приблудные проекты"
Новая площадка Театра-студии СПбГУ представляет:
16 июня, 19.00
Ю. Клавдиев "Я, пулемётчик", режиссёр А. Милочкин
17 июня, 19.00
(эскиз) Ж.- Л. Лагарс "Правила поведения в современном обществе", режиссёр А. Янковский
20, 22 июня, 19.00
Театральная Мастерская АСБ представляет Открытую Репетицию Будущего спектакля По Пьесе Клима "Парадоксы преступления или Одинокие всадники Апокалипсиса", режиссёр А. Янковский
Адрес театра: пл. Труда, ул. Галерная, д. 52 (во дворе), телефон: 3125197

Wed, 14 Jun 2006 00:19:02 GMT

У меня дочь родилась... Это неописуемо хорошо ...)))